现偶的厮杀已经白热化。

2月25日，由、徐若晗主演的《爱你》正式开播，而在前一日，、主演的《》也刚播出。2025开年不过两月，影视剧市场已然现偶剧扎堆：白敬亭、章若楠《》，周雨彤、刘畅《180天重启计划》，热依扎、王阳《无所畏惧2》，陈哲远、梁洁《》，以及隔壁由柯佳嬿、刘以豪主演的台剧《童话故事下集》等十余部华语地区现偶剧集中上档。

众所周知，近些年来，现偶难出佳作，甚至不乏成为年轻演员的翻车之作，因而被“流量花生”有所避忌，但从今年抬上来的现偶剧来看，却充满了待爆咖、现流量，难道现偶大年真的来了？

现偶剧，顾名思义便是以当代社会为背景，常以都市、校园、职场等元素强调角色成长、构建爱情故事的现代偶像剧。

按此标准不完全统计，截至目前，仅在腾讯视频、优酷、爱奇艺、芒果TV四大平台，今年预计将有超过40部待播现偶剧。

其中，包括、林一主演《嘘，国王在冬眠》，、主演《》以及白鹿、欧豪《北上》等均已有排播计划；像张凌赫、赵今麦、虞书欣、赵露思等均有超过1-2部现偶存货。同时，根据组讯信息统计，年后开机现偶剧也有《女神蒙上眼》《你是迟来的欢喜》《轧戏》等10余部。

不难看出，2025年的现偶赛道着实拥挤，战况激烈程度远远高于前两年。

比较明显的变化，便是“流量花生”们密集扎堆现偶作品，比如张凌赫、陈哲远、檀健次等新晋流量小生均是如此。目前，现偶剧从之前大多集中在以二三线及以下演员+知名IP攒局的模式，开始过渡到双头部演员+大制作+热门小说IP的班底制作。

有趣的是，其实在头部演员扎堆当古人的这些年，现偶剧已然成为助力“糊咖”演员飞升古偶仙侠赛道的“垫脚石”，如今却是不乏古偶仙侠流量大户“下凡”现代人间。

本质上来讲，对于眼下耽改剧难开、古偶仙侠同质化严重的影视市场，现偶赛道虽然尚处哑火，但并未被换乘恋爱、剧情撞款等带有审美疲劳的排列组合完全浸染，且虽然爆款难有，却也能够小有热度傍身。比如在凭借古偶仙侠爆火之前，虞书欣、王一博等均通过现偶剧角色积攒了一定的观众口碑。

根据云合数据，近五年现偶剧集均在3000万以上的现偶剧大多集中在2020年到2021年之间，由杨洋、迪丽热巴主演的《你是我的荣耀》（2011年）依然位居第一；而去年由吴磊、赵今麦主演的《在暴雪时分》则已将将突破3000万卡口，成为去年唯一一部称得上“爆”的现偶剧。

需要注意的是，现偶剧3000万的集均水平其实远低于古偶仙侠赛道。普遍来说，现偶剧的集均大多在1000万上下浮动，这也是为何现偶突破集均3000万水平的播放量便可称之为“爆”。

根据该播放量榜单来看，高播放量现偶普遍评分口碑较低。以豆瓣评分7分为口碑剧及格线参考，根据云合数据现偶集均播放量3000万为门槛统计的14部现偶剧集中，仅有马思纯、白敬亭主演的《你是我的城池营垒》及格为7分，最低则是3.3分的《你微笑时很美》。

像是2023年由赵露思、陈哲远主演的《偷偷藏不住》（豆瓣6.7分），口碑两极化严重，演技和剧情备受诟病，但依然借由言情大IP、好嗑的CP、以及少女系造梦的剧情破圈年轻人群；同样的，同年播出的由井柏然、谭松韵所主演的《归路》（5.8分）也是如此，凭借着主演们的路人缘、热门IP优势，即便被骂“烂剧”也依然成为继2021年后第一部打入现偶剧集均3000万以上俱乐部第六，《偷偷藏不住》则位列第七。

在更早之前，现象级现偶热剧、由杨紫与李现主演的《亲爱的，热爱的》（2019年）豆瓣评分虽然仅有6.7分，但却成功达到了爆剧、爆人的破圈程度，李现也因“韩商言”一角一跃涨粉千万，跻身头部演员行列。

当然，有质量口碑的现偶剧并非全无，但播放量却也令此类剧集成为“小众”案例，而这些剧集的特点也较为明显，偏向接地气、真实感的生活化气息、以及“活人感”的男女主、群像，甚至不乏展现现实普通人的生活。

比如《装腔启示录》《变成你的那一天》《我可能遇到了救星》《去有风的地方》《春色寄情人》等，均是在近些年达到豆瓣7分以上的现偶剧代表，其中周雨彤、梁洁等更是一批有着多部高分现偶剧、相对专攻此赛道的代表性演员。

但相对来说，“现偶难出爆款”已然是板上钉钉的事实，尤其是难有口碑、播放双爆的真·爆款。

国产现偶的发展，在步入千禧年后便受到日韩、台湾地区偶像剧市场的深度熏陶。于诸多观众而言，现偶剧集更是在古偶剧、仙侠剧起飞前，长久霸占电视台播放时间的类型剧。

千禧年初期，随着大S、言承旭等主演的《流星花园》爆红亚洲，偶像剧的概念也进入华语市场。类似草根女主+贵公子的现偶设定，穿插热血、职场、禁忌恋等元素也成为流行的参考样本，比如《王子变青蛙》《下一站，幸福》等。

随着台偶的红火、韩剧的出口，大陆市场的批量引进也为国产现偶剧制作市场、受众培养打开了更为多样化的视角，不管是韩剧的“车祸，癌症，失忆”三件套，还是台剧大量取材自日本漫改、言情小说的不断融合，都为国产现偶剧提供了解题思路，比如高收视国产现偶《爱情睡醒了》《盛夏晚晴天》《千金归来》《杉杉来了》等便是如此。

客观来讲，国产现偶剧市场也曾爆款频出。在这一时期，杨幂、唐嫣、赵丽颖等头部演员更是现偶剧的收视良药。

但为什么行进至2020年代，现偶剧却越来越哑火了？

从剧集市场大环境来看，随着近些年古偶、仙侠的易出爆款，现偶大制作多扑街的现状，令现偶在偶像剧的创作大盘上有所被“歧视”。

一方面，古偶仙侠赛道爆款演员形象并非完全适配现偶，外形、身高依靠古装尚可藏拙，而现偶的硬性要求便是男帅女美，满足的是年轻观众对于恋爱、另一种生活的幻想与憧憬，男女主的不合适也就不亚于“公开处刑”。比如王鹤棣、白鹿均在古偶仙侠赛道尚不违和，而在《以爱为营》暴露的身材短板、气质问题颇受诟病。

另一方面，超脱受众想象之外的偶像剧世界观，即便大有悬浮感在古偶仙侠也较为容易被接受，而现偶注定了一定程度上不能脱离与现实生活的接轨。举一个很经典的例子，便是曾引起群嘲的《你是我的人间烟火》杨洋所演绎的消防员生活，与《他从火光中走来》黄景瑜饰演的消防员对比。

这种剧集创作的悬浮感，也与如今的现偶市场还是打着改编古早网文IP为创作主流、制作认知跟不上观众思想变化等有关，创造的剧情、主角人设往往充斥着浓郁的古早味。比如在当下，“灰姑娘等王子拯救”、“女二必然为爱而不得黑化”、“刘小贝式”女主等已然成为现偶不被接受的吐槽点，甚至恋爱大过天、“霸道天龙人”男主等设定也更加不讨喜。

还是以台偶作为对比。被看作是台偶最后辉煌的《我可能不会爱你》已经是2011年的老剧，但行进至这一辉煌末期阶段的台偶剧却也发生了一定的创作变化：大女主视角、恋爱观革新、生活气息浓厚、玛丽苏落地等，均令台偶在这一时期也产生了不少佳作。

步入2010年代以后，台湾剧集市场的转型期也在接踵而至，大量的“为恋爱而恋爱”的像剧公式不再是灵丹妙药——观众倦了，市场饱和了，流媒体时代来了，该找新出路了。

因而，女性题材、社会议题、同性题材、都市文学、严肃文学改编等，也成为台剧市场丰富类型的主要发力点，尤其在现偶领域，偶像剧桥段甚至成为了探讨深层人性议题的调味剂，比如《俗女养成记》《她和她的她》等。

这也就意味着，老派偶像剧导演的转型，也同样迫在眉睫。

事实上，也正是在2010年代以后，不少台偶导演、台偶演员扎堆退选择北上求生，像是《爱情是从告白开始的》《甜蜜暴击》等大量备受吐槽的国产现偶剧集均是这一时期的产物。这种孤注一掷信赖老派背景、惯性水土不服居多、难出好剧的躺平式过时制作，也继续延续到了如今。

正如眼下，有着经典偶像剧《恶作剧之吻》系列、《蔷薇之恋》等傍身，同时也是《难哄》导演、参与编剧的瞿友宁，同样备受原著党、观众吐槽，《难哄》也被抗议魔改原著后剧情更老套、“现在不流行白痴灰姑娘和BKing霸总了”。

如前所述，现在观众的满足阈值更高了，现偶想打造爆款，亟需创新，且不仅仅是演员上新、导演上新，更是题材、剧情、人设的“新”。

毕竟，国产现偶最大的毛病，便是套着看上去不一样的背景人设，讲着世界皆为男女主服务的工具人环境下，换汤不换药的工业爱情。这也是因为，制作方与受众之间存在着越来越相差径庭的认知矛盾。

同时，即便部分现偶在“烂剧”的吐槽声中依然播放量不低，但难免烂剧也会成为演员、导演“黑历史”，甚至影响到演员、导演的口碑。

因此，新一代“流量花生”的现偶剧集，往往也在现偶赛道愈加偏向谨慎处理，也不乏出现换乘恋爱N搭的保守搭配。比如谭松韵、周也等便在人设大多相似，亦或是贴合自身气质、剧情以“甜”为主的“小而美”现偶赛道打出了一定的观众盘。

但即便问题颇多、头部缺真“爆”命，国产现偶却也并非毫无市场，甚至由于古早偶像剧的熏陶，现偶造梦、嗑CP、嗑画面氛围感，依然是亘古不变的观众需求。

这也是为何，凭借氛围感出圈的《最食人间烟火色》此类分账剧依然能闷声发大财，包括像《你给我的喜欢》《致我们暖暖的小时光》等依靠中腰部演员、小成本制作的网剧也能获得观众认可。某种程度上来说，现偶还是部分演员的升云梯，比如魏哲鸣、罗正等便是长期在小成本剧集、分账剧打磨收获了一定的热度、认知度，实现升咖。

更为直观的，则是短剧赛道里的现偶多元化，即便短剧多狗血、粗制模式化，但依然有诸如《声色犬马》《多大点事儿》等口碑爆款，演技、人设、剧情逻辑、画面感不亚于现偶长剧，也成功推出了王格格、赵夕汐、何建麒、曾辉等活跃在现偶短剧赛道的演员。

此外，现偶也是海外剧集出口的一大爆款赛道。国产现偶剧集多以男帅女美为基底打造梦幻泡泡的内容，也深受东南亚、韩国市场欢迎。比如2023年《偷偷藏不住》播出后，现在依然位居东南亚诸多国家中国剧集搜索、观看排行前列，而陈哲远更因这部剧在韩国进一步打开知名度。

不过，诸如杂糅奇幻色彩的《枭起青壤》《七根凶简》、禁忌姐弟恋《狙击蝴蝶》等带有“新”感的现偶能否杀出重围，依然未知。不过，随着长剧精品化、短剧集化趋势的到来，以及流量们的重心偏移，现偶或也将有新的活法。

虽然爆款难出，但现偶依然被寄予厚望。

目前来看，网文改编仍然还会是一时难以改变的押宝赛道，包括PO文改编也在当下逐渐成了影视化的热门选择。

很现实的情况便是，网文IP尤其是头部IP影视化改编往往自带流量、受众基础，也更加容易攒局投资、招商“买股”大爆剧。但言情网文受众的喜好，并不代表现偶剧受众，网文IP影视化也不是万能的。在当下，愈发对改编产生审美疲劳的观众更加期待未知结局的原创剧本。

比如刚开播后受到一定好评的的《滤镜》，便带有一定的原创新鲜感；而改编自同名热门网文IP的《白色橄榄树》，却因原著作者玖月晞抄袭争议、狙击本身质量问题等凭借豆瓣5.3分哑火，无缘今年现偶真·爆款之争。同样来自于同名热门网文IP改编的《难哄》，虽然在定档后创下超过790万的预约量，截至目前正片播放量破4亿，但也面临口碑分化，豆瓣开分仅5.4。

总而言之，现偶不该仅有网文IP影视化一条路可走，过分依赖老派制作团队、古早偶像剧爆款论只会被观众抛弃，紧跟时代审美、受众需求变化、加码演员、剧情、人设创新性与逻辑性，才是现偶的出路。

毕竟，一代人有一代人的世界，偶像剧也不该是停滞不前的造梦者。现偶路漫漫，也早该换创作公式了。

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