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童年白月光,变成了疯批恶女?
2025-03-26 18:41

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备受期待的《雁回时》(原名《贵女》)开播,最先冲上热搜的是“晴格格”。

记忆中的白月光这次变成了佛口蛇心的小娘,表面上对时隔十七年归家的女主庄寒雁笑脸相迎,本意却是让她成为庄家的众矢之的。

诬陷女主的阴谋败露后,又立马扮柔弱以退为进,活脱脱“林小娘2.0”。

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小时候在《千山暮雪》里对莫绍谦爱而不得的温峥嵘,在《雁回时》中饰演女主的母亲阮昔文,曾经的高门贵女,如今的当家主母。

最近“阴湿男鬼”的赛道火了,而阮昔文颇有几分“阴湿女鬼”的意味,从造型、气场到温峥嵘的表演方式都形同鬼魅,目测会给“疯批恶女”向二创剪辑增添不少素材。

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隔壁已播至尾声的《似锦》里,黄奕和马苏各自饰演的也是恶女类角色,一个主攻宫斗,一个主攻宅斗。

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看着童年回忆纷纷在古偶中当上了反派,也让人不禁好奇:演恶女,能成为中女演员的新出路吗?

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首先,为什么是恶女?

一个显而易见的原因是观众审美衍生出的市场需求。

盘点近年热播的古装剧,有不少演员都是凭借恶女人设走红:《与君初相识》中饰演顺德仙姬的郭晓婷、《长月烬明》中饰演天欢的陈都灵、《墨雨云间》中饰演婉宁公主的李梦……

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这种走红在一定程度上影响了剧集的创作方向和营销策略。从去年开始,恶女几乎成为了古装剧“标配”和固定的宣传流程。

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又因为主角通常身负道德光环,恶女配置便落在了配角身上,因年龄、人气等综合因素资源降级的中女演员便进入了选择视线。

一来,这类演员往往在路人认知中拥有较高的认知度和代表角色,这就为后期宣传提供了发力点。

比如《似锦》中黄奕饰演的长公主,工于心计、权倾朝野,一场换上男装逼皇帝低头的对谈戏,瞬间梦回二十四年前的《新女驸马》。

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《灼灼风流》里,王丽坤饰演柔嘉公主,对权力有着近乎病态的向往,为了登上最高位不择手段,最后却难逃悲剧宿命,也让人很难不联想到《美人心计》中的慎儿。

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二来,经历过演艺圈起起落落的中女演员,过去常常在各类作品中担任主角,出众者还斩获过不少演技类奖项。她们的业务能力更能诠释出恶女人格的复杂性。

以《似锦》中马苏饰演的肖氏为例,初登场时她是女主姜似的二婶,各种使坏;但到曹兴昱一案中,看到自己的女儿被家暴,她又展现出了为人母亲慈爱的一面。

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等到所有筹谋都暴露后,肖氏知晓局势无法挽回,干脆对东伯侯府来了场酣畅淋漓的控诉。这场戏表明,她也只是婆婆、丈夫手中的傀儡。一句“你们以为我天生就是蛇蝎心肠吗”,颇有些为恶毒女配发声的意味。

这场情绪爆发戏非常考验演员的功力,如果演员表现不到位的话,那么故事文本就是失效的,人物的立体感也无从体现。根据观众反馈可以看出,马苏的完成度非常高。

刚刚开播的《雁回时》里,王艳饰演的周如音则极具反差感,人前白莲花、人后黑莲花,王艳也因此贡献了不少“晋江式演技”。

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从宣发效果上看,这些中女演员破格出演恶女,都给作品在播出声量上带来了不小的加成。

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其次,则是演员出于自身打破戏路限制的转型需求。

相比“妈妈”“婆婆”等角色,恶女为中女演员提供了更具发挥空间的角色类型。尤其在古装剧中,恶女的身上往往兼具权谋、疯批、等元素,人物的故事线较为丰富,更易得到市场和年轻观众的关注。

回顾近年的影视剧,已有人通过这条赛道转型成功。

成名于台偶黄金期的陈乔恩,此前留给观众的印象是“偶像剧女王”“傻白甜”,但在去年的《墨雨云间》里,她挑战了恶毒后母季淑然这一角色。

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从前期的阴狠,到后期的疯癫,季淑然有着丰富的层次变化。年少之时,季淑然被父亲当作攀附高门的工具。一步步黑化后,她又打着“为你好”的旗号利用女儿的联姻来巩固自己的地位,成了自己曾经最痛恨的权力伥鬼。

当人物的前史随着剧情的推进慢慢揭开,观众发现季淑然既是残忍自私的加害者,又是父权制度下的受害者。陈乔恩诠释出了人物的可恨、可怜、可悲,剧播期间收获了不少演技上的肯定。 

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在后续的待播古装剧《山河枕》中,陈乔恩饰演长公主,走的同样是“疯批恶女”路线。

如果说恶女对陈乔恩的意义是拓宽戏路,那对李小冉来说则是正逢其时。

在《庆余年》中,李小冉饰演的李云睿拥有顶级美貌与顶级智谋,集病娇、恶女、背德感、伪骨科、迷人反派于一身,是全剧最带感的女性角色。虽然戏份寥寥,但出场必高光,绝对算得上是有效演出。

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对角色的喜爱度延续到了演员身上,去年《庆余年 第二季》播出期间,李小冉被大量网友考古,频登热搜,个人话题度和商业价值都得到了提升。

从这个层面而言,中女演员集体转型恶女,也是演员和市场双向奔赴的结果。

03 

演完恶女,然后呢?

近年,中生代女演员的困境是内娱常议常新的话题。这种困境的表现之一便是职业选择的受限:非头部女演员在35岁之后工作机会骤降,如果要保持曝光度就只能接受“无痛当妈”。对比同年龄阶段的男演员,35岁往往被认为是黄金期。

2019年综艺《我们是真正的朋友》播出之时,大S就分享过自己作品减产的原因:步入中年后,找她的项目很多是让她演妈妈的,最大的是演王大陆的妈,而二人相差不过十五岁。

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需要指出的是,过去很长一段时间内,中年女性在影视作品中处于边缘地位。多数时候,她们只是故事的背景板或是工具人性质明显、形象单一的脸谱化角色。女演员对“演妈”这件事的抗拒,不是在回避“妈妈”这个身份,更多是在回避这种单一化叙事。

恶女类角色的出现,能在一定程度上改善这种状况,却无法从根本上解决这个问题。

从上文的盘点中不难看出,当恶女成为一种流行,人设便或多或少地会出现重复和固化。长此以往,一如曾经形成套路的圣母角色一样,人物形象不够饱满、只是一味堆叠标签的恶女也会招致观众的审美疲劳。

就像黄奕在采访中说得那样,一方面,女演员要坚持不下牌桌,摸到什么牌打什么牌;另一方面,创作者需要正视社会文化和舆论环境的变化,赋予女性主角真正的主体性,而不是一味跟风。

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当妈也好,恶女也罢,只有现实中各年龄阶段女性的真实处境被看见,影视创作中才会涌现出丰富多彩的女性形象。

到了那一天,或许我们才有底气说出那句话——

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