谁能想到，《哪吒2》在全球第三大票仓——日本，遭遇了票房滑铁卢。
4月4日，《哪吒2》在日本大规模公映，上映两周，便已处于下映状态，其累计票房为2.3亿日元。
换成人民币，差不多在1172万左右，而日本常住人口有1.3亿，华人100万，如此之差的票房，简直无法想象。
对比一下，中国内地152亿票房，北美2091万美元，差不多1.5亿票房，马来西亚人口只有3500多万，票房则拿到了8300多万。
日本那么大的市场，连1500万票房都没拿到，还有，更重要的是，吒儿在日本竟然输给了古天乐。
2025年第15周，4月11日至13日，日本票房排行榜出炉，前三甲为《哆啦A梦:大雄的绘画奇遇记》《谍网追凶》和《魔法坏女巫》。
其中最新版“哆啦A梦”蝉联6周票房冠军，累计总票房达到40.77亿日元，拉米的新片《谍网追凶》在701家场馆开画，首周末仅收1.63亿日元，也是扑街的节奏。
而《哪吒2》第二周票房为180万日元，换成人民币为9万多块，未能冲进榜单排名，这不是日票房，而是周票房统计。
说明，吒儿在日本已经处于接近下映状态了。
怎么说是滑铁卢呢？
这是相对于预期，以及点映一票难求来说的。
别看日本人口不多，但是他们特别爱看电影，年度产出票房次于北美和中国市场，排名第三，名副其实的全球第三大票仓。
日本的动漫产业，全球第一，喜爱到什么程度呢？这么说吧，去年日本票房排行榜前十中，有8部动画电影。
日本的文化和中国相似，日文中有2136个常用汉字，占比25%。早在唐朝时期，我们的东方文化深深影响了日本，像《西游记》《封神演义》这些，他们的小孩也都知道。
另外，3月14日，《哪吒2》在日本做了小规模点映，当时上映的场馆为32家，票房出奇的好，开画即大爆了1.56亿日元，折合800多万人民币。
不管是预期来说，还是点映票房数据来说，《哪吒2》各项指标都符合日本市场，可票房就是没有起来。
就在《哪吒2》节节败退的同时，另一部中国电影却在日本悄悄创造了奇迹，那就是由古天乐主演的《九龙城寨》，日本票房爆了4亿日元。
此片的走势和《哪吒2》恰恰相反。
《九龙城寨》于1月17日登陆日本，第一周1900万日元，几乎无人问津，第四周票房则爆到1.35亿日元，从小规模慢慢扩映，最终用了13周，创下了日本年度华语片最高票房。
那么，吒儿为何输给了古天乐呢？
是口碑不好吗？
非也！
日本著名动画制作人新海诚近日发文，用了很多感叹号，和“太震撼了”来高度赞扬《哪吒2》。
新海诚在日本的名气仅次于宫崎骏，代表作有《铃芽之旅》《你的名字》《天气之子》等。
《哪吒2》能得到动画行业人员的认可，口碑能差吗？
还有，《哪吒2》在日本评分网站上拿到了4.1分，按照10分制计算，那就是8.2分，和咱们豆瓣8.5分相差无几，观众的大数据口碑很好。
既然不是口碑问题，那为何输给了《九龙城寨》呢？
其实，与以下几点有关系。
其一、发行策略出现了重大失误。
《哪吒2》在日本的上映堪称灾难级示范，分为点映和大规模上映。
前面我们说的点映，因为日语配音版还未制作好，发行方头脑发热，先上映了国语版本，配的字幕为英文和日文字幕。
刚开始贡献的800多万票房，均为能够听得懂中国话的华人观众，其余90%的本土普通观众，直接被劝退了。
4月4日，日语配音版本终于上映了，初期160家影院铺开，但上座率不佳后迅速被砍到深夜场，形成恶性循环。
而《九龙城寨》则稳扎稳打，靠长线放映逆袭。
其二、猛烈宣发和零宣发。
在点映阶段，宣传海报上全是“全球动画票房第一”“紧急上映”等夸张标语，日本观众觉得太浮夸了，他们才是动漫之国，怎么能允许中国造出全球第一的动画呢？
从心里，压根就有些瞧不起《哪吒2》的意思。
到大规模上映之后，各大影城，又几乎见不到任何《哪吒2》的宣传海报，也不知道片方没有宣发资金，还是怎么了？
相比之下，《九龙城寨》低调进场，靠口碑慢慢发酵。
其三、文化还是有些隔阂。
《哪吒2》作为续集电影，对日本观众设置了天然的观影门槛，没看过前作的观众很难快速理解人物关系和世界观。
这种“续集依赖症”直接劝退了大批潜在观众。
而《九龙城寨》，虽是漫改作品却独立成篇，其核心的江湖义气和兄弟情义，完美复刻了日本观众最爱的“任侠道”精神。
更妙的是，影片将八九十年代香港的市井江湖与现代动作美学相结合，既满足了日本观众对港片黄金时代的怀旧情怀，又以凌厉的动作场面带来新鲜刺激。
这种“旧瓶装新酒”的巧妙处理，让影片成功跨越了文化差异，而《哪吒2》却困在了中国神话的语境里难以突围。
说到底，电影出海不能只靠视觉奇观，更要找到能跨越国界的情感共鸣点。
此外，《哪吒2》的叙事节奏也可能让日本观众感到不适。
影片延续了中国动画快节奏、高密度的风格，信息量大且情感爆发集中，这与中国观众的观影习惯契合，却与日本观众偏爱的细腻、留白的叙事有所冲突。
《九龙城寨》其节奏张弛有度，动作戏与情感戏交织，既紧凑又不失沉稳，更贴合日本观众的审美期待。
最后，市场时机也是关键。
《哪吒2》选在春季档上映，面临日本本土动画和好莱坞大片的夹击，竞争激烈。
而《九龙城寨》避开了高峰期，通过小规模放映积累口碑，逐步扩大影响力。
归根结底，电影出海不仅是作品实力的较量，更是文化适配与市场智慧的博弈。
所以，吒儿输给古天乐，真不冤。